雪舞高原 新柳迎春——当代著名人物画家杜滋龄先生作品（乙巳新春线上展）浅析

成功美术馆馆藏杜滋龄先生作品《清晨春绿 绿满高原》

　　唐代司空图的《二十四诗品》中有句话，“超以象外，得其环中”。中国绘画也强调这种超出表现物象、景致之外的审美运思和精神联想，即或是其反映于画面中的笔墨、造型、色彩、图构，也都指向其对自然的体悟，对生命的感动，对精神的追求，对美的追寻……“成功美术馆馆藏当代名家作品乙巳新春线上展”上，推出当代著名人物画家杜滋龄先生的《雪域藏女》《清晨春绿 绿满高原》等作品即是如此。其画面中杜先生带给我们的，不仅仅是那漫天雪舞、杨柳依依的高原自然中，衣着鲜明的藏家女子，或骑牛赶场或阔步而来的现实生活情景写照，更多的是对生活在这常年风雪、氧气稀薄、土地贫瘠、植被稀疏等艰苦自然环境中、高海拔地区里，藏家同胞依然顽强不屈、坚韧不拔、奋勇向前的群体生命内力，又豪放开朗、纯朴憨厚品格与精神的赞美，是对美好生活的希冀，对未来可期的憧憬……

　　譬如这幅《雪域藏女》，画家取意用笔而以墨赋形、以水行气的浓淡、枯湿、有无笔象团块，因着物象形姿之貌、远近位置而随宜组合造像，不仅呈现出牦牛犄角峥嵘、背脊起伏、群毛婆娑、腿脚粗壮、尾如扫帚且结构紧凑的典型形貌特征来，也还于或侧首斜觑而憨态可掬，或攀坡爬坎而奋勇跋涉的群牛踩冰踏雪、逶迤而来形态各异之写中，越加强调出这“高原之舟”战天斗地、吃苦耐劳、任劳任怨的精神品格来。而与之水墨团块造像的牦牛相较，骑乘于牛背上的藏家女子，画家则多用线勾造形皴擦赋势而状其形廓，以众彩分染调和增色而彰显风采。于是在画家取舍强调、贵在意求的画面具象构建里，既见娴熟驾驭牦牛的生动肢体结构和安适气态表现，又有渴笔干擦的厚实皮质藏胞肌理，构形填彩的质朴华美藏饰反映，继而形具神生又神完气足，少女纯真活泼、“出水芙蓉”一般的青春气息流溢其中，藏家女性憨厚质朴、落落大方的鲜活神韵也跃然纸上了。

成功美术馆馆藏杜滋龄先生作品《雪域藏女》

　　如此使得画面高原牦牛与藏家女子，既以线面、虚实之异而成鲜明对比，又音韵而律、统一协和而气韵生动。再加上画家铺笔略略轻扫的浅淡墨痕，远近而布又成积雪皑皑之象；饱蘸白粉、弹笔散落而疏密轻重，而成雪借风势漫天飞舞之景，这样极具地貌特色和天地时象之征，且富于动感的画面场景营造，越加凸显出画中客体对象“雪域藏女”栉风冒雪转场的艺构核心和主题意象表达来。杜滋龄先生这种落笔不多却意蕴无穷、妙到毫巅的传神画语之运，也还见于这幅《清晨春绿 绿满高原》当中。

　　其以徐疾、聚散、开合线迹而写，用笔锋疏疏离离点厾又浅淡绿色依形稍作渲染，呈现的高原春柳画面背景即是如此。这鹅黄若隐若现、新芽若有若无的依依烟柳之景映衬，使得角饰红巾而一枯笔干擦毛色灰白一浓墨抟转其象黢黑，这极具画面对比感、韵律感的两头牦牛，仿佛也感受到了这令人欣喜的春天气息召唤，而脚步越发铿锵有力、形姿雄壮威武起来。与此同时，兼具国画音韵笔墨意味和迅捷速写笔致元素的线态语言，以及立足藏家人文风情的随类赋彩，这中西古今画语诸元汇集又贵在传神写心的人物造像，直指藏家少女昂首阔步而来的意象塑造。故而其又因着绿染高原的萌动春意，与时序同机、共自然同律、和天地同节，于这晨起郊迎新春的画面情景中，透露出怡然欢欣的生命力量揭示来。再有那尾旗旌摇动的藏家牧犬，也仿佛感受到了这“绿满高原”、生机勃勃的春天味道，四处嗅来嗅去又为活泼灵动……罗丹说：“艺术就是感情”，绘画的“意义在表现人格与生命”。洋洋洒洒赏读杜滋龄先生两幅作品至此，由其鲜活生动的高原人物风情画面表象中，我们也体会到了画面客观主体对象的情志所寄，无论是“新柳迎春”还是“雪舞高原”，她们都能乐乐呵呵、安适自洽，对未来给予希望，对生活充满热情。

　　（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

　　画家简介：杜滋龄，（1941年—2023年1月5日），出生于天津，毕业于中国美术学院。1958年始于天津美术出版社从事评述编辑工作，1979年至1981年就学于中国美术学院国画研究生班，从师于叶浅予、李震坚先生。1981年到1996年先后任天津人民美术出版社副总编辑、总编辑。1996年调入南开大学任东艺系主任、教授，从事美术教学工作。

　　从1984年先后出版了《杜滋龄写生作品选》《速写基础训练》《杜滋龄画集》等多本专著、画集，多幅作品先后在国内外参展，几度获国家奖励，先后出访巴基斯坦、日本、俄罗斯、德国、法国等进行 艺术交流，曾担任天津人民美术出版社总编辑，南开大学东方艺术系系主任，第十届第十一届全国政协委员，中国美术家协会中国画艺委会第一二三届委员，中国美术家协会五、六、七届理事，中国画学会副会长，中国艺术研究院博士生导师，南开大学教授等。享受国务院专家特殊津贴。2001年为中央文化部制作大型56个民族艺术展。