得太行之象 寄山野之魂——当代著名山水画家白云乡先生作品（乙巳新春线上展）赏读

成功美术馆馆藏白云乡先生作品《晴天丽日 风物正宜》

　　大凡成功的画家，都有其最熟悉、最爱好的，也是其最具代表性的题材表现对象；而对于此，非有“看山入骨髓”和“凡数万本”的体察物象功夫，也难得心应手、臻于化境，诸如韩幹之于马、荆浩之于太行苍松、范宽之于关陇太华等等。而当代，如著名山水画家白云乡先生，以其生于斯长于斯的太行山水客体对象，而创作的长天大坡、苍茫山野画图佳构，不正是画家深入太行山野，栖息坡脚村居，体察物情、体会物态而胸储丘壑的意象外显吗？

　　譬如“成功美术馆馆藏当代名家作品乙巳新春线上展”上，笔者所见的白云乡先生的《秋来只听梧桐报 目送晴空雁阵长》《晴天丽日 风物正宜》等，其艺术创构立足于太行的万千之象，又盘桓绸缪、仰观俯察一般外师自然、运思审美，而得其谷壑幽寂深远、铁壁森严奇崛、大坡纵横苍莽的形质之征、神韵风采；还捃拾古今笔墨勾皴、渲淡之法，斫成健劲、灵动的造景语汇，用之以开合有度、虚实相生又饱满丰厚的图构布置，继而带来了太行山野的朴厚、沉郁内蕴，恢弘、雄伟气势。如此画面情状，也让观者“思接千载”“视通万里”而神思纵驰、迁想妙得，于是在画家那浓郁的乡情眷恋、深刻的生命体验，寄驻的画语相态具象呈现中，油然而生出太行山野历经风霜雪雨、岁月洗礼的万千变化、历史沉重的生命体验来。

　　如那山崖碐磳磊叠、杂树疏疏离离、烟云缥缈起舞、荒草衣附遍布的《秋来只听梧桐报 目送晴空雁阵长》一作。画家以散逸飞笔、枯渴墨色又丝丝露白的线迹，或勾勒或干擦纵横迹廓而成的自然侵蚀、皲裂粗粝岩石之状；用虚白处因形点厾、随宜皴擦笔触，又或墨彩调和、冷暖体运、渲淡统构所带来的明暗形质、阴阳向背峰岗之姿；再如渴笔皴擦又以水破墨带来的苍润笔象，与赭色敷染或墨色交叠或空白填充，继而墨色相彰呈现的苍拙又丰润坡地肌理之相；还如或线写飞逸灵动勾勒，或墨彩点厾取意随形迹化而写，亦或于平缓谷地或险峻崖壁或层级峰峦间，疏密高低陈置的萧萧秋树之景……这些既得太行山野结构复杂、形貌峻拔、体积雄浑、骨气峥嵘等形神之征，又取秋染太行而看似荒莽苍凉，实则内蕴生机、氤氲活泼而磅礴深郁的时象反映，无不是白云乡先生身心皆沉浸于太行深处，“看山入骨髓，才能写山之真”而得造化神奇、山川灵气的画面具象落成；无不是画家对自然大美渴慕、对太行精神向往，情深意切落实于笔墨语汇上，突破勾皴陈法、打破造景常规，继而胸中雄浑丘壑、心中质朴太行，统一于形式语言表现与客体太行实相的谐和相契表达。

成功美术馆馆藏白云乡先生作品《秋来只听梧桐报 目送晴空雁阵长》

　　再有这幅白云乡先生典型的“太行坡地”画作《晴天丽日 风物正宜》中，画家勾皴不拘笔锋正侧又墨色交杂辉映，而或斑驳苍朴或浑厚深郁，呈现于画面左侧的峭壁突兀高悬巨石及纵列渊深大壑。这偶露一角的崖壑之相，与那形如“岱崮”地貌的起伏横陈台状大坡，一横一竖或正或侧而有结有散，构成严谨庄重又朴厚壮阔的画面空间，开辟浑浑苍苍、纯朴未散又荒荒莽莽、天地无垠的群山大野神境来。而这正面铺排置陈，凹凸不平、巉险陡峭、激越昂扬的崖面峰麓处，又见枝干丛簇挺拔、枒杈八面出锋的树木点缀错植，继而与平面上散锋徐疾、提按而运皴擦寥寥的“干裂秋风”坡地形廓肌理，以及绿色为主或深或浅、或有或无随宜铺染的葱茏深蔚之貌大坡，纵横衔接、缔构统一成自然峰峦的浑穆苍茫、横亘天地情状来。再有这大坡野地纵深的遥接远天画面里，依如画面前景的台状“岱崮”地势，以笔擦彩晕、墨色交融、相辅相成赋形，又层叠绵延、拾级远去引人遐想连篇；而那赭色略略渲淡的霞岚山头，淡墨滃晕的烟云空际，虚实相彰、形具神生越加凸显出“晴天丽日”里太行山野，“风物正宜”的精神气韵来。如此笔墨、如此布构、如此太行、如此佳构，正是“得太行之象，寄山野之魂”，雄浑壮阔、豪迈不羁又灵动活泼，令人心神往之啊！

　　（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

　　画家简介：白云乡教授，男，汉族，1956年生，河北馆陶人，硕士研究生导师，享受国务院政府特殊津贴，中国美术家协会理事，河北省文联副主席，河北省美术家协会副主席，河北省省管优秀专家，河北省文史研究馆馆员，中央文史馆书画研究院学部委员，政协河北省第十届委员会常务委员。擅长中国山水画，所作太行大坡系列作品，注重山水精神的营构与表现，画风庄重严谨、朴厚雄浑。