远方的远方是大海

　　□张渝

　　江河湖海，古人看重的是“江湖”。虽然也有“海上生明月”“春江潮水连海平”之类关于大海的诗句，但较之于他们写江河与湖的巨量诗句，古人诗词里关于大海的诗句，还是少之又少。之所以会这样，是因为古人眼里重要的人与事，都在“海内”。“海内存知己，天涯若比邻”，说的不是海之大、之远，而是只要在“海内”，不出海，就算不得远方，就是比邻而居。基于此，我可以这样说，王勃诗句的境界，不可谓不大，但其得以慰藉的是“海内”。

　　在饱览了古人江湖之后，理论批评与绘画实践双管齐下的范美俊，忽然爱上了大海，爱上辽阔与沉寂。

　　大海之大，在于没有边际。而美俊的画，往往在画面，也就是海的一角画些椰树或游人。他这样做的目的，不是单纯地标识海岸，而是告诉我们海岸之外的大海，有无数种可能，比如远方与诗。

　　关于远方，古龙自问自答——远方远不远？不远。人已在天涯，远方怎么会远呢？然而，远方就是远方，即使坐地日行八万里，远方也依旧是远方。所以，如何展示远方，展示关于远方的想象与情怀，便是范美俊的艺术课题。

　　一叶一菩提，一沙一世界。美俊的表现手法或许有南宋画家“马一角、夏半边”的影响，但其境界更远，更辽阔。他笔下的海，也因此成为一个喻象——从我身边，吹到更辽阔的无尽处。在无尽处，深藏了一个鲜为人知的故乡。

　　范美俊作品

　　《博浪》（中国画） 卡宣色墨，50×50cm，2022年

　　《海岸芭蕉》（中国画） 卡宣色墨，50×50cm，2022年

　　《空》（中国画） 卡宣色墨，30×50cm，2022年

　　《云》（中国画） 卡宣色墨，30×50cm，2022年

　　《椰树》（中国画） 纸本设色，33×33cm，2021年

　　《阳光海岸》（中国画）纸本设色，33×33cm，2021年