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图像版墓志铭 唐代壁画中的惊世繁华

18-07-16 11:18 来源:雅昌艺术网 编辑:马瑞芝

  原标题:图像版墓志铭唐代壁画中的惊世繁华

  陕历博《唐代壁画珍品馆》

  导语:唐代壁画是令人惊艳的存在,置身其中,宛若穿越回旧时皇室和贵族生活,有优雅自然宁静,也有历史风云和波折故事。去年燃爆的网红节目《国家宝藏》中,观众一睹了懿德太子阙楼仪仗图的皇家威仪,折服于大唐的昂扬国威。其实,这仅仅是陕历博馆藏唐代壁画的冰山一角。

  真正走进唐代壁画珍品馆,可以看到温柔的仕女、典雅的建筑、贵族生活中的乐舞、礼仪、马球等丰富的图像。可以强烈感受到一千多年前的人文景象和盛世繁华。

  唐壁画仕女形象

  “唐代社会史的百科全书”

  考古发现,壁画自西周便存在,历代不绝,唐代为最,后渐式微。分为墓葬壁画、石窟壁画和建筑壁画。陕历博所藏以唐墓葬壁画为主,现存有保存数量最大、保存状况最好的李寿墓、懿德太子墓、章怀太子墓、永泰公主墓等14座墓葬的近600幅、约1000多平方米的壁画,所收藏的唐墓壁画数量之多、等级之高、保存现状之好而又具有比较完整的序列性。在世界上也是罕见的。这些壁画有97幅展示于《唐代壁画珍品馆》内,其中有5件组18幅被国家文物局专家确定为国宝级文物。69件(组)82幅被定为一级品。

  在这里,我们简单介绍下《唐代壁画珍品馆》。壁画馆是与意大利合作建成,2003年9月中意两国开始签订备忘录,2007年动工并于2011年6月20日正式建成对外开放,建筑面积4200平方米,展线总长约800米,展柜全部从意大利购买,可以有效地控制温湿度。展出的展品包括章怀太子墓《客使图》、《马球图》、《狩猎出行图》,懿德太子墓《阙楼图》、《仪仗图》,永泰公主墓《宫女图》等在内的壁画珍品97幅,以及辅助文物18件组。

  陕历博副馆长程旭是壁画研究专家,他将这些墓葬壁画大致分为了7大类:神灵世界,威严壮观的皇家礼仪,世俗生活,建筑类,艺术类,民族往来,星象。并认为:“从现有考古资料看,绘有壁画的唐墓墓主人品序一般在四品以上,均属于唐王朝的高级勋贵,包括著名的文臣武将、皇亲国戚以及重要的外藩臣属等。墓葬的年代跨越了初、盛、中、晚唐各时期,大多有墓志纪年,基本构成了唐代墓室壁画总体面貌的实物系列。可以说,唐墓壁画以图像的形式诠释了唐代社会生活的方方面面,堪称唐代社会史的百科全书。”

  同时,程旭副馆长总结出在墓葬中绘制壁画有四个方面的意义:一是装饰,美化墓葬环境;二是希望墓主人在阴间世界继续享有美好生活;三是趋厌避胜,镇墓辟邪;四是隐晦表达墓主人的宗教倾向。

  李凤墓壁画中的侍女

  李爽墓壁画吹尺八图

  李寿墓壁画

  “图像版墓志铭”

  因壁画遵循“事死如生”的原则,规格与墓主人地位匹配,墓葬壁画也被称作“图像版墓志铭”,陕历博壁画修复基地的王佳老师这样告诉雅昌艺术网。他就是《国家宝藏》中出现的那支年轻的壁画修复师队伍中的一员。王佳老师和陕历博研究员蔡昌林老师一起为我和陕西国画院院刊主编徐华导览了唐代壁画珍品展,并对壁画作品做了专业详尽解读。蔡老师热爱文博事业多年,对壁画情有独钟,他沉醉于这些千年前的惊世珍品,并对它们如数家珍。

  在进入真正的壁画展区前,我们会率先看到一巨幅作品,内容多为壁画元素。“这是原陕历博副馆长、原陕西省美协副主席、画家方鄂秦作品、由秦绣工艺完成”,王佳老师介绍,“作品最早是在人民大会堂陕西厅展出的,一直到八九十年代陕西厅改造,画还回陕西省政府,省政府将其拨给了陕西文物局,最终又交给了陕西历史博物馆。作品里面有很多形象都是壁画中比较常见的。秦绣工艺非常能体现陕西传统文化,也是一种非物质文化遗产。”

  进入温湿度适宜的壁画展厅,便正式进入了安静的、千年前的繁华世界。蔡昌林老师曾在2011年《唐代壁画的研读与欣赏》一文中提到过中国古代壁画的起源:考古所见最早的墓葬壁画是1979年在陕西省扶风县法门寺公社君谊大队杨家堡村西周4号墓中的发现,从墓底四壁白色的菱形几何图案可知,墓葬装饰源于居室装饰,墓葬壁画与建筑壁画有着直接的关系。同时蔡老师表示:“唐代王亲贵族对死后的墓葬竭尽全力美化。墓主生前的身份、地位,往往决定着墓葬的规模、随葬品的数量以及壁画内容。”

  唐朝西安作为京畿,周围这些墓葬出土了大量的壁画。在全国也是最多、最精彩的,大多保存于陕历博。这些壁画“展厅有一部分,库房有一部分,修复室还有一部分。”王佳老师介绍说,“从外边征集的壁画修复,如果需要上展厅就上展厅,如果不需要上展厅有库房,库房有文物有问题再交给修复室,修复室修完再还给库房,三个点有机结合。”

  懿德太子墓壁画现场

  千年前的惊世繁华

  刚进入壁画展区就会看到一个大沙盘,沙盘上展示的乾陵是想说明整个壁画馆最核心的、价值最高的壁画来自于乾陵的章怀太子、懿德太子和永泰公主三个陪葬墓。其中永泰公主和懿德太子是唐史上很少有的号墓为陵。他们是被武则天逼死,武则天的儿子继位以后又追封为太子和公主,是以皇帝的规格下葬的,所以墓葬出土壁画价值非常高。王佳老师说,“俗称三大墓。其实乾陵仅仅部分允许发掘,主要是看这三个墓,壁画咱们已经全揭走藏在馆里。现在三个墓都能看,棺椁、石椁还在。有时间可以去看下。”

  壁画中的侍女

  新城公主墓宫女图

  壁画中优雅富丽的贵族生活

  壁画中的侏儒是宫廷中的宠物(据说为演奏团队成员)

  沙盘之后,墙壁上的文图有介绍壁画制作和揭取的过程。墓葬壁画和石窟壁画以及建筑壁画有一个最大的不同是:墓葬壁画的保存环境非常恶劣,通常在地下十几米甚至几十米深,受地下水、地下微生物等影响很严重,所以基本上以目前现在的科技水平很难做到原址保护,大都采取了异地迁移保护。通常“墓葬壁画写实,是给死人看的;石窟壁画或建筑壁画是虚的,是给活人看的。”

  壁画内容也因世代早晚而不同:初唐,壁画题材、风格技法都有浓郁的北朝特点,农耕、牧养还在出现,仪仗、狩猎常见,伴有家居生活;盛唐,突出仪仗与狩猎等题材,后渐少,家居生活为出题的比重增大;中晚唐时,盛行家居风格,流行以山水、禽鸟为主题的屏风。陕历博珍品馆所藏壁画极丰盛,我们主要从核心的三大墓葬来看。壁画中最美好的莫过于仕女和宫女图,据说与唐代有关的电影电视剧人物的服饰都是通过壁画中仕女来做参考。这点,在永泰公主墓出土壁画中体现鲜明,被日本学者称为的“东方最美女性”便在这里的一幅壁画中。

  永泰公主墓是乾陵17座陪葬墓之一,发掘于上世纪60年代。她叫李仙蕙(684年-701),唐中宗第七女,母为韦皇后,初封永泰郡主。以郡主身份下嫁武承嗣之子武延基。大足中,其兄李重润和夫武延基忤武则天男宠张易之,为武后所杀。一天之后,郡主在洛阳难产而死。中宗复位后追赠为公主,以礼改葬,号墓为陵。死时年仅17岁。其墓出土壁画十分惊艳。

  永泰公主墓宫女图

  “东方最美女性”

  永泰公主墓壁画中最著名的9人《宫女图》,可以看出唐代人物绘画的技法和水平。因为现存纸本唐大作品几乎少见,壁画成为艺术家们研究的样本。这幅壁画中,宫女们或持杯,或托盘,显示着她们正在进行日常工作,姿态美妙优雅,青春俏丽。她们的服装飘飘如仙女,从中可看出唐代服装特点。这幅壁画写实性很强,其中,那位身段呈S型的宫女既从容自信又骄傲优美,被称为“东方最美女性”,观众们无不为其倾倒,纷纷成为她的粉丝。若在今日,以她们的颜值参加选秀节目,每人都可以成为大明星吧。站在这些美好的宫女面前,仿佛置身唐代优雅、美好的闲适时光中。

  “这幅壁画不好临摹,看似很轻松其实有力度在里边,又带着飘逸。”徐华是画家,对这幅壁画研究过很久,“这些线条貌似很简单不,其实过上稿子都临摹不好。我临过很多次,很难达到这种感觉。”

  乐舞图原绘于韩休墓墓室东壁高227厘米宽395厘米

  山水图原绘于韩休墓墓室北壁高193厘米宽214厘米

  此幅便是改写中国山水画史的壁画

  (韩休墓中的壁画暂时未在壁画珍品馆展出)

  除此之外,永泰公主墓出土的其他壁画也相当迷人。如果说韩休墓出土的山水壁画将中国山水画史做了提前和改写,那么永泰公主壁画中的人物画也成为了珍贵罕见的实物例证,昭示着唐代艺术的魅力。

  宫女图大多出土于皇族和贵族女性墓中,也有平时跳舞、纳凉、女扮男装等造型,流露着大唐都市上层阶级女性的国际化和自然天真,十分令人向往。

  懿德太子墓壁画

  我们通过《国家宝藏》已经见识了“阙楼仪仗图”的盛世威仪,这幅壁画出土于懿德太子李重润,也是号墓为陵的规格。而立于展厅内的实物,更是令人震撼。懿德太子壁画占据最大的区域,场面壮观宏大。

  懿德太子墓,位于乾县乾陵东南隅的韩家堡北,是乾陵的陪葬墓。懿德太子李重润,是唐中宗李显的长子。1971年7月至1972年5月,有关部门对其墓进行发掘。现已在墓区建成博物馆,展出文物,开辟参与性旅游项目。据悉,考古工作者发掘懿德太子墓时,在墓室石椁内发现一男一女两副残缺不全的人骨架,经鉴定,与文献记载相吻合。由此看来,懿德太子生前未曾婚配,死后实行阴间结婚,即"冥婚"。

  发掘时候,考古工作人员看到懿德太子墓壁满绘壁画,保留约40幅。墓道两壁以楼阙城墙为背景绘太子出行仪仗,过洞绘驯豹、架鹰、宫女、内侍等。第一、二天井绘列戟,为天子之制。甬道及墓室壁面绘持物宫女、伎乐等宫廷生活画面。墓顶绘天象。

  懿德太子阙楼仪仗图

  现在,重要的壁画已经展示在唐代壁画珍品馆内,尤其那幅已经名满天下的阙楼仪仗图。描绘的便是唐朝懿德太子李重润当时出行的场景。全图分为青龙和白虎引领,是馆藏唐代600余幅壁画中最具皇家气势的一组。

  画面中有“三出阙”楼,一座母阙、两座子阙,阙楼砖砌台基及雕刻花纹、阙楼的挑檐及斗拱、鸱尾等都描绘的清楚可辩,再衬托山峦、树木之景,更见阙楼气势恢宏。三军仪仗,步兵、骑兵和车马队,196人仰首以待,它是大唐盛世最真实图像记忆。

  观者站在恢弘的画面前,可以遥想当年的霸气繁华。这幅壁画用色大胆多变,注重物象的主体感与明暗变化,既有浓彩重墨的绚丽,又有焦墨薄彩的轻淡。线条运用亦很讲究,通过笔法的各种变化,营造出气势磅礴的宏伟场面,塑造出一个个精美的人物形象,可以说是初唐画坛具有代表性的绘画流派在墓葬壁画中留下的杰作。

  此五张均为《狩猎出行图》

  我们已经很吃惊懿德太子的皇家威仪了,再来看下章怀太子的墓葬壁画的风格。他虽然不是号墓为陵,也是规格极高的。看来,惊世的极致的繁华都在皇家呵。

  史料显示,章怀太子李贤(公元654-684年)墓是唐高宗和武则天乾陵的主要陪葬墓之一,章怀太子墓壁画也是目前已发掘的唐墓中保存最为完好、内容也最为丰富的墓葬壁画之一。从规模来说,其墓葬从墓道入口至墓室后壁总长7l米,在墓道及墓室壁上共绘有54幅壁画,约四百余平方米。

  其墓道东壁绘制的《狩猎出行图》,高2.4米以上,全长12米,是一幅气象壮观的巨幅精品。其上绘有五十多组鞍马人物,架鹰牵犬、束腰配箭、装备齐全地奔驰行进在林木繁茂的山道中。其中前五骑为先导,其后是一位身着灰蓝袍服、气态昂然的首领人物率领几十骑人马前呼后拥地行进,整幅画面采用了俯瞰式全景描绘的方法,具有很强的动感。同时,画面上表现唐代皇室贵族游猎出行场面,安排在山道林木间,远山近树,疏密得当,又是一幅精美的山水画图。

  《马球图》局部

  章怀太子李贤墓中的《马球图》也是名作。图绘于墓道西壁。有20余骑马人物,均着深浅两色窄袖长袍,戴幞头,穿黑靴。壁画突出五个持偃月球杖的骑者驱马抢球。前一骑作反身击球状,其余纵马迎击。后10余骑人马,行者骑枣红马,或山间奔行,或驰骋腾空。止者着绿色长袍,红翻领,伫目凝神,无球杖。背景衬起伏山峦,五颗孤零零的古树点缀在空旷的画面上,与墓道东壁的“出行图”中的古树遥相对应。此图是有关马球运动最早的形象资料。原来,太子公主们运动起来也是毫不逊色的。

  《客使图》

  《客使图》局部

  此外,章怀太子墓中的《客使图》是中国古代罕见的表现外交题材作品。三位外国使节的形象渲染了唐帝国的大国地位。

  结束语:除了这三大著名陵墓壁画外,馆内还有李爽墓,执失奉节墓,以及李寿墓、郑仁泰墓,长乐公主墓等等精彩内容,还原给你了一个惊世繁华的大唐。

  (图片部分由陕西历史博物馆和蔡昌林老师提供、部分来自网络,鸣谢)

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