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禹之鼎山水人物画 炎热夏季让人心旷神怡

17-07-31 09:26 来源:人民网 编辑:陈晨(实习)

  原标题:禹之鼎山水人物画炎热夏季让人心旷神怡

  编者按:禹之鼎(1647年-1716年),中国清代画家,字尚吉,亦作上吉、尚基、尚稽,号慎斋。其本籍为扬州府兴化县人,后寄籍江都,因扬州、江都古称广陵,故自署常称“广陵”人。他擅长画人物,尤以肖像著称,清代康熙年间入京供奉内廷后,誉满京师,“一时名人小像皆出其手。”(清·秦祖永《桐阴论画》)。禹之鼎在京城虽然声誉为起,但络绎不绝的求画和限时急索的逼画,使他不堪重负,心绪烦乱,40余岁时遂有南下之行。在南方5年期间,主要随徐乾学居洞庭,其间与文人酬往,无贵官相逼,创作比较自由,所画除肖像、雅集,还有其他人物画及花卉、山水等,传达的情思也闲适高雅或真挚亲切。禹之鼎在康熙三十五年(1696年)50岁时回到北京,直到去世。

  下面,小编为您精选了几幅禹之鼎的山水人物画,欣赏画中秀丽的风光,气质秀雅的人物,体会宁静致远的境界,让您在这炎热的夏天感受别样的心旷神怡。

  【禹之鼎·蚕尾山图卷】

  

  《蚕尾山图》卷,清,禹之鼎绘,绢本,设色,纵26.7cm,横73.7cm

  此图是禹之鼎为王士禛创作的一幅画像。王士禛廉洁奉公且诗名远扬,深得文人推崇,故而禹之鼎多次为他画像。蚕尾山是山东泰安东平湖上的一座小山,景色绮丽,素有“小洞庭”之称。王士禛曾多次游东平湖,非常喜爱东平的湖光山色。

  《蚕尾山图》卷局部

  《蚕尾山图》卷局部

  《蚕尾山图》卷局部

  图中的东平湖充满着诗意,湖面波光鳞鳞,几只飞鸟滑过水面。远处的蚕尾山在月光的照耀下委婉而绵长。王士禛坐于船尾,尽情观赏着东平湖的风光。船内几案上放满了诗人随身携带的书卷,从而点明了主人公的身份和情性。

  《蚕尾山图》卷左下角

  款题“广陵禹之鼎恭写”。钤印“禹之鼎”(白文)、“尚基氏”朱文。

  《蚕尾山图》卷局部

  画面上方题:“蚕尾山图。壬午六月为渔洋老夫子。海宁门人陈奕禧题。”

   【禹之鼎·修竹幽居图轴】

  《修竹幽居图》轴,清,禹之鼎绘,纸本,设色,纵26.4cm,横30.9cm

  《修竹幽居图》轴局部

  画面上水天空旷,岸边修竹成林,桃花掩映,奇石兀立。围栏中建一亭轩,主人慵懒地斜倚在亭内竹椅之上,桌面置一茶壶,身后小童侍立。

  《修竹幽居图》轴局部

  《修竹幽居图》轴局部

  此图房屋、栏杆用笔工细;山石、树木先以墨勾勒轮廓,再用石青、石绿染出;以红色点叶,赭黄色染屋顶;竹子用竖笔绘干,细笔写叶。画面布局疏密有致,用笔以写意为主,兼用工笔,轻灵洒脱而又严整,设色清雅鲜丽,意境悠远闲淡,意趣横生。

  《修竹幽居图》轴右上角

  《修竹幽居图》轴左上角

  本幅右上题“高宗修竹幽居图”,左上款署:“己卯长夏敬绘,十二家恭颂师保相国王老大人千秋,后学禹之鼎。”钤“禹之鼎”、“慎斋”印二方。己卯为清康熙三十八年(1699年),禹之鼎时年53岁。

  【禹之鼎·溪山行旅图卷】

  

  《溪山行旅图》卷,清,禹之鼎绘,纸本,设色,纵34.8cm,横309cm

  《溪山行旅图》卷局部(左)

  《溪山行旅图》卷局部(中)

  《溪山行旅图》卷局部(右)

  此卷是画家应翁嵩年之邀,仿照文徵明《溪山行旅图卷》的笔法描绘翁氏夏日游览山水的情景,可谓是禹之鼎极少见的鸿篇巨制。

  《溪山行旅图》卷局部(右下)

  《溪山行旅图》卷局部(右下)

  《溪山行旅图》卷局部(中)

  画面上山峰绵延起伏,江河气象万千。其间草木丰茂,溪流潺潺,又有亭台楼阁,野渡小店,商旅行人往来其中。构图繁密深秀,用笔灵活,点、写、擦、勾、皴、染挥洒自如,干、湿、浓、淡水墨互用,生动地再现了江南秀美怡人的山水之景。

  《溪山行旅图》卷局部(中)

  《溪山行旅图》卷局部(右)

  《溪山行旅图》卷局部(右)

  主人公出现在画面右前方的山路上,他骑着毛驴,行色匆匆,身后两名童子,一负酒葫芦,一负书简,正在互相嬉戏。主人公的五官轮廓用淡墨勾勒,又施色彩晕染,衣纹用兰叶描,轻重变化有致,形象地表现了主人公对行旅之乐和闲居生活的向往之情。

  【禹之鼎·云山烂漫图卷】

  《云山烂漫图》卷,清,禹之鼎绘,绢本,设色,纵43.4cm,横162cm

  《云山烂漫图》卷局部

  《云山烂漫图》卷局部

  《云山烂漫图》卷局部

  幅中画的是界陶先生朱扆坐于山间半腰的坡石上,豹皮铺地,神情凝重,临高望远,遍览群山,其身后苍松劲健繁茂,传递出像主虚怀若谷、“宁静致远”的境界。

  《云山烂漫图》卷局部

  画家捕捉住像主“老目神浅,皱纹褶多”的面部特点,刻画入微细致。衣纹画法以吴道子的“兰叶描”为主,兼有李公麟的“行云流水描”,表现出衣服的质感,透露出像主的儒雅之气。其山水画风受明代蓝瑛的影响,清简秀润,兼工带写。

  《云山烂漫图》卷右上角

  《云山烂漫图》卷左下角

  《云山烂漫图》卷右下角

  本幅右上自题“云山烂漫图”。左下以小隶题:“辛巳春三月广陵禹之鼎敬绘。”本幅钤印:“高云共此心”(朱文),“必逢佳士亦写真”(白方),“禹之鼎”(白文),“慎斋”(朱文)。辛巳为清康熙四十年(1701年),画家时年55岁。

  【禹之鼎·黄山草堂图卷】

  《黄山草堂图》卷,清,禹之鼎绘,纸本,设色,纵40.3cm,横131.8cm

  《黄山草堂图》卷局部

  《黄山草堂图》卷局部

  画面中主人公的面部用淡墨细勾五官,胭脂色淡晕两颧。将人物置于江南园林的背景下,“融端庄、含蓄、幽静、雅致于一体”,表现出“不俗”、“大雅”的文秀气质。

  《黄山草堂图》卷局部

  《黄山草堂图》卷局部

  禹之鼎凭藉对江南园林的熟悉,在狭小的尺幅中营造出春夏秋冬四季之景。暮冬初春,梅花朵朵,清淡宜人;阳春三月,玉兰满枝,暗香盈袖;八月清秋,海棠娇媚,秀色可餐。嘉树郁郁,翠竹萧萧,一花一木均见精神。青砖黛瓦,“听雨”;红栏水榭,“知鱼”;粉墙洞门,“穿月”。

  《黄山草堂图》卷局部

  太湖石风骨秀爽,以黄石堆砌,表现其矗立于“天池”之畔云雾缭绕的情趣。中间一人悠闲垂钓,正如尾纸中陈彝的题诗:“十里烟波一钓徒,人生只合恋莼鲈。菉(施)毕竟娥眉妒,赢得鸣琴又一图。尧封直到海南天,便落风尘也似仙。请看图中是何世,仁皇甲子太平年。”

  《黄山草堂图》卷左下角

  《黄山草堂图》卷右下角

  本幅左下自题:“壬午秋月禹之鼎写。”钤“禹之鼎”白文印,“慎斋”朱文印,右下角钤白文印“必逢佳士亦写真”。壬午为清康熙四十一年(1702年),禹之鼎时年56岁。

  【禹之鼎·清凉山庄图卷】

  

  《清凉山庄图》卷,清,禹之鼎绘,绢本,设色,纵42cm,横736.5cm

  《清凉山庄图》卷局部(右至左)

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷中所画清凉山庄的种种美景暗示出像主是一位安于田园之乐的隐逸之士。据了解,此图由构思到绘制完成历时一年有余,可见这是他晚年靡费心力而创作的一幅精品画卷。

  《清凉山庄图》卷局部

  画卷中,主人公立于溪畔松林前,其面部轮廓及五官用淡墨勾勒,施墨略染后再赋色彩,得惟妙惟肖之趣。禹之鼎为人画像注重形神兼备,往往通过对环境的描绘来烘托人物的某种特定性格。

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  《清凉山庄图》卷局部

  图中平坡缓丘、亭台屋宇、山水树石的细致描绘显示了画家对各种绘画技巧的娴熟运用,反映出其深厚的绘画功底,是一般人物画家难以企及的。

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