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中国当代艺术家米金铭的水墨艺术

17-07-24 16:41 来源:中国网 编辑:常欢

  【艺术简介】

  米金铭,1953年生。

  毕业于四川美术学院绘画系。

  中国美术家协会会员,中国版画家协会会员,四川省巴蜀画派促进会副会长,四川美术家协会理事、中国画艺委会委员、中国画人物画会副会长,四川新水墨画院理事长,成都市美术家协会副主席。

  作品多次入选国际重大展事,数次荣获国家级最高奖。

  《大渡河大峡谷系例》之一

  艺术家的问题不是来自于“心”,就是来自于脑。我想“心”是一个指向,它很重要但它不会思考,会思考的只可能是你的大脑。

  我从艺术创作中发现了诸多艺术门类相传的智慧与本能,明白不自知而已的道理,期盼从创作伊始那一天,在艺术创作上有意外的惊喜。

  我认识米金铭先生有很多年了,他是众多艺术家中将西方当代艺术与中国画吸收消化得最彻底、最深远的一位。他经过写实主义,表现主义,而最终走上了新具象主义。他忠实于生活的无奈,却乐享艺术的直觉和诗意、是惯性、是磨练?他的作品始终在人文价值中无形与有形中消耗着、坚持着,也熬着……日夜感受水墨语境下的心灵风景,这是他一直自觉遵循的法则。

  《大渡河大峡谷系例》之二

  我很惊讶他的近期佳作《大渡河》系列,作品延续着米式品牌的特质,尝试新具象主义,衔接“新水墨”的笔墨意趣,呈现出一种主观文化特征,将暗色系基调用黑色的设计语言保持客观、理性、克制。《大渡河》以大自然为“时间”、“空间”去表现艺术家心中的“人间画”、“内心戏”。

  他营造出的山川不是过去,是永续的流动。笔意无疆,墨彩纷呈,意境梦幻……《大渡河》无形与有形之间都以功能的合理性和舒适性为本源,天地之间我看到他的万象,直接而生动。正如《黄帝内经》所说,人是“天地合气”产生的,天属于“无形”,地属于“有形”;无形的“天的成份“与有形的”地的成份”。更进一步说,不仅具有“有形”的身体,也蕴涵许多人世间与“无形”的另外空间。

  《大渡河大峡谷系例》之三

  过去,米金铭描绘的花鸟风月皆是“发生”……《大渡河》却是他心里的万象,万千景象。在米金铭眼里,“新具象”与“新水墨”归结于笔墨符号语言的开端,漫长的自由发展,脱离物体的本身,保留着象征性的标志,一眼便能理解,越看越有趣味,体现了中国画中的无形与有形共存的力量。他不必再为艺术语言纠结半秒,熟虑而后言,让自己的言行和能力成正比。在日后的每一天,无论发生什么事情,能做到得之淡然,失之坦然,内心从容而宽阔是他一直的主张。

  米金铭觉得山水画的无形与有形不同于技术层面的虚与实,最为核心的共同之处都具有神形兼备这么一个要素。无论任何有形和无形的东西,在融入艺术创作的过程中,“提神”与“伤神”随之而来。这是他赋性落拓,纵酒逞笔,乃益豪放的重点和关键!

  《大渡河大峡谷系例》之四

  《大渡河》是什么?在米金铭眼里,自古以来山水画的生命是夸张侵扰活体神经知觉的把戏;是山水气韵下的自然生机;是感知生命意识与生命过程中的具象精神。通过”新具象”观点来营造出生命力的表象,生命与社会是更需要认识与理解,尊重爱护自然与珍惜生命是艺术家需要的生活意志。《大渡河》有山的意思;有石头的意思;有水的意思;有云雾缭绕的意思,也有哲学上“形而下”与“形而上”之间的意思。

  比起当初,我感慨耳顺之年的米金铭先生更具有力量,闭上眼能看到那光,那期待的重生之光。作为当代“新水墨”领域的佼佼者,他投身“新水墨”实验对中国画的创新推动无疑有着积极的探索意义,他以“新具象”的名义步骤实践了中国画的传承与弘扬。

  我只想说,微笑面对水墨生灵,逸笔尤佳,不泥陈迹,定会有解!

  《大渡河大峡谷系例》之五

  灵感和悟道往往来自情感迸发的一瞬间,时代本身的浮躁与城市边缘的白鹭湾形成的强烈对比,激发了米金铭对白鹭湾题材的创作欲望。在这里,画家找到了人与自然的亲和,以自身的内在修为和独到眼光与自然进行精神往来。城市里的人们早已失去耐心去等待对方或自己多一秒,漠然和抱怨使得彼此渐行渐远。没成想城市边缘还有这样一处白鹭湾,距那躁动的喧嚣仿佛有千里之远,蓝天澄净、湖水透彻,倒映着那人、那荷,和偶尔一掠而过的白鹭。

  白鹭湾湿地系列之一

  白鹭湾湿地系列之二

  米金铭早期的白鹭湾系列作品沿袭了他一贯的当代水墨实验,将传统水墨中过于精神化的山水理念引入强烈的视觉传导力,在保持水墨意境的同时加入现代语境。画面中寻求单点突破而排斥全面开花,以深重繁复的笔法描绘白鹭湾的丛林,而给天空、湖水以“似是而非”的通透,复杂与简单、表与里在画面中对立,冲突之下碰撞出强大的视觉张力。而其中也不乏诗意的具象表达:林荫之中相依偎的恋人,秋意里枝头上张望的鸟儿,芦苇下呢喃的一双白鹭。所以你听,白鹭湾的丛林里是有声音的,有虫鸣,有鸟叫,或许风一吹你就能看到草里隐匿的另一个饱含生机的世界。

  白鹭湾湿地系列之三

  白鹭湾湿地系列之四

  而米金铭现在的白鹭湾已经脱离了地理空间的限制,是广义上的白鹭湾,通过有限的取景来表达对整个生态自然由表及里的认识。其中,具象的表达越来越少,在图示的构建上越来越抽象,图景变形到与实景仅留一线的牵扯,使之水墨呈现出一种“荒诞”的审美形态,而这种“荒诞”并不趋向于悲,反而生出一种和谐。你会想知道:眼前的这一片荒原,从前是什么,今后又会是什么?同时,在笔墨的形式上,米金铭做了更大胆的尝试,笔法呈现出更加独立的表现功用,空间表现力扩张,也得到了更加独特而准确的肌理效果。

  米金铭的当代水墨语言已有了非常成熟的呈现,但他仍使自己处于实验之中,不愿落脚。他以安静、谦和之心处世,却在创作上,以潜藏着的巨大且源源不断的能量,坚定从容地行走,而艺术家的内在要求才是产生富有创造力的艺术形式的真正动力。

  白鹭湾湿地系列之五

  画马域无疆

  第一次见到米金铭先生笔下的天马系列,强烈的冲击感猛烈地震颤着我的心灵。当我们看惯了鲁本斯劫夺留帕西女儿中马的色彩缤纷,凡代克画里马儿的永恒宠溺与乖顺,徐悲鸿马儿一贯的奔驰与恢宏,米金铭用他的新水墨画—马,颠覆了色彩与画家单一的或动或静。请让我跟随他优雅而不失独特的笔墨,诠释马儿的性灵……

  《月光曲系例》纸本水墨之一

  骤雨初霁,翻腾的天边留下一片苍茫的远影。一匹棕色的骏马行走在雨后的荒原,它蓦然昂头,项上深红的鬃毛夹杂着褐色柔顺地流泻而下,迎着凛冽的寒风倘徉在荒原的辽阔里。它踟躇着,犹疑着,它遒劲粗实的躯干在宁静中勾勒出高贵的轮廓,强健的马蹄殷实地踏入土地,溅起的泥泞优雅地凋零,清脆的蹄声弥散在荒野的空寂……

  《月光曲系例》纸本水墨之二

  倏忽间白茫茫的远方闪烁过一片斑斓,马儿原本黯然的眼中也猛然涤荡开一丝不易察觉的柔情与渴盼。它抬起头,步伐愈加有力和坚定。它瀑布般淋漓的长尾在严寒中轻舞,如一笔泼洒的长毫溅起一片温暖与和煦。是的,就在不远的前方,就在那片斑斓里,它的小马驹正倔强地昂起头,萧萧地呼唤……

  《月光曲系例》纸本水墨之三

  微风吹过苍老的森林,一阵奇异的号角声撕裂开宁静的苍穹。风忽然犀利起来,猖狂地吹袭着无际的树林,树叶撑开手掌,猛烈地撞击着森林的安详。忽然,一阵杂乱心悸的马蹄声传来,夹杂着嘶鸣与咆哮,使狂风树木与土地疯狂地颤抖。一匹狂奔的骢马引领无数野马呼啸而来!它青色的身躯在空气中留下一抹摄人心魄的魅影。忽然它双蹄悬空前迈,豪迈有力的肌腱绷紧,强壮的身躯在空中跃起一道不羁狂野的弧线,继而稳健地落在湍急河流的彼岸,只剩蹄下尘埃在空气里消散。身后的那群跟随者亦奔跃进澎湃的河流,顿时铁马冰河,惊天动地。马儿眼中是骁勇与战斗的烈焰,它们将为荣誉与生命奋战,为铿锵与力量献身!

  《月光曲系例》纸本水墨之四

  这就是米金铭笔下的马,自由泼染与挥洒间,他从不刻意勾勒出马的轮廓而与之背景融为一体,却使我在他由空灵的笔触间感受到马肌肉与关节的有力,灵魂与风骨的不羁与恣肆。米金铭用他独特的新水墨风格,用他的思想,清晰地表现出马的“骨”与“灵”。这是黑白间自由的灿烂,是米金铭用极致的色彩为他笔下的天马宣布——“我”的时代已经到来。

  《月光曲系例》纸本水墨之五

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